榮寶齋畫(huà)譜（62）

　　孫克綱同志在山水畫(huà)藝術(shù)上，投入了他的全部精力。天道酬勤，因而他在山水畫(huà)上也做出了較突出的貢獻(xiàn)。我想就作為山水畫(huà)表現(xiàn)的重要手段的筆墨作一分析。值得首先提出的是他的墨法。無(wú)論是在潑墨法、積墨法以及破墨法，孫克綱都在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上作了新的探索和運(yùn)用，并取得了可貴的成就。尤其他的大筆潑墨法，更為人們所稱道，而且也造成了一定的影響。潑墨，在意筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，運(yùn)用是比較廣泛的，在山水畫(huà)國(guó)運(yùn)用則很少。有人把馬夏、吳小仙等人山水畫(huà)的墨法也稱之為潑墨，固無(wú)不可。但這畢竟不是在生紙上用大筆所畫(huà)出的潑墨效果。古人畫(huà)山水畫(huà)都是用小筆的。我們只要看一下古代山水畫(huà)家留下的作品，就不難想見(jiàn)這一情況。用小筆畫(huà)山水，直到現(xiàn)在還為一部分畫(huà)家繼承和運(yùn)用著，如蕭謙中、陳少梅、吳鏡汀、秦仲文等都是用小筆的。而孫克綱卻換用了大斗筆。這是因?yàn)樵谒拇▽?xiě)生時(shí)，他發(fā)現(xiàn)峨眉煙云變幻的廣闊情景，用小筆點(diǎn)染，無(wú)法實(shí)現(xiàn)，非用大筆潑墨不易奏效。自此之后，通過(guò)不斷實(shí)路，他逐漸摸索和形成了自己的大筆潑墨法。他的潑墨在運(yùn)用上是多變的。有時(shí)水頭很大，有時(shí)加墨續(xù)水，有時(shí)濕中雜干，甚至有時(shí)還和破墨、積墨相結(jié)合，……這些方法，都是山水畫(huà)法的新運(yùn)用。他所畫(huà)大片潑墨法，「淡而不薄」，「重而不死」，水墨淋漓，看上去總像新出筆似的。

　　孫克綱，一九二三年三月生。天津市人。解放前從天津著名山水畫(huà)家劉子久先生學(xué)畫(huà)。建國(guó)后任天津美術(shù)出版社編輯室副主任、美協(xié)天津分會(huì)專業(yè)畫(huà)家?，F(xiàn)任美協(xié)天津分會(huì)副主席、天津市國(guó)畫(huà)研究水畫(huà)創(chuàng)作，多次參加全國(guó)美展和地方美展，并有作品到國(guó)外展出。很多作品發(fā)表在全國(guó)各報(bào)刊。其中《李白詩(shī)意圖》在全國(guó)六屆美展中獲三等獎(jiǎng)。出版有《孫克綱畫(huà)集》、《迎春花》中國(guó)畫(huà)叢刊孫克綱山水畫(huà)專輯、《山水技法》、《山水畫(huà)樹(shù)石技法》、《山水課徒畫(huà)稿》、《孫克綱山水畫(huà)法析覽》、《百石譜（合集）》、《百樹(shù)譜（合集）》、《山水畫(huà)稿（合集）》。