沈從文小說選（上下）

　　收作者小說《連長》、《牛》、《夫婦》、《過嶺者》、《主婦》、《五嫂》等小說63篇。

　　沈從文是中國現(xiàn)代著名作家，湖南鳳凰縣人，生于一九０二年。他所出身的家庭，是一個敗落的軍事官僚家庭。祖父沈洪富，曾做過云南昭通鎮(zhèn)守使和云貴總督。這使得沈家在本地占有一席較優(yōu)越的位置。但是，當(dāng)沈從文降生到世界前后，正面臨著中國近代社會動亂和重大的歷史轉(zhuǎn)折，八國聯(lián)軍的入侵，辛亥革命和清王朝的覆滅，以及隨后而來的連年軍閥混戰(zhàn)，走馬燈式地迅速更迭著中國社會上層權(quán)力的重分配。本來在地方上占有一定地位的沈家，經(jīng)不起社會動蕩的風(fēng)雨襲擊，景象每況愈下。到沈從文十四歲那年，他終因家境衰落，被迫離開學(xué)校進(jìn)入軍隊(duì)，開始了半流浪式的士兵生涯。長達(dá)六年的輾轉(zhuǎn)流徙，他走遍了湘、川、黔邊境各縣和延長千里的沅水流域。這使他得以和農(nóng)民、士兵、土匪、流氓、船夫、妓女、礦工、鐵匠等各種人物接近，看到各式各樣的人生形式。他親眼見到，改朝換代，政權(quán)更迭，只不過是一些少數(shù)人從權(quán)力寶座上跌落，另一些人在混亂中升官發(fā)財(cái)，而處于多數(shù)的下層人民仍舊“用血和淚在同樣情形中打發(fā)日子”。這種昏天黑地的現(xiàn)實(shí)，萌發(fā)和滋生著他對一切現(xiàn)存秩序和觀念的懷疑。一九二二年左右，五四運(yùn)動的余波傳到湘西，他有機(jī)會讀到了《創(chuàng)造周刊》、《新潮》、《改造》等刊物，新思潮與耳聞目睹種種情形比證，一面加深了原先的懷疑，一面使他將眼光轉(zhuǎn)向幾無所知的湘西以外的世界。他決心擺脫幾乎分定要他接受的命運(yùn)安排，走出湘西，試圖“自己來支配一下自己”。終于，在二十歲那年，他獨(dú)自來到了北京，“來學(xué)那課永遠(yuǎn)學(xué)不完的人生”了。然而，在人生路上等待著他的，卻是貧困、失業(yè)和世人的白眼。高小畢業(yè)的學(xué)歷，阻礙了他入大學(xué)讀書企望的實(shí)現(xiàn)。他放棄了寄人籬下的小職員位置，在一個容納百萬市民的北京城開始他貧困的文學(xué)青年的生活。一九二四年開始給文學(xué)刊物寫稿，因與林宰平、徐志摩、郁達(dá)夫等人相識，得到他們的支持鼓舞，逐漸成為當(dāng)時影響極大的《晨報副刊》的主要作者之一。一九二六年底，他到了上海，與胡也頻等自籌資金，獨(dú)立創(chuàng)辦《紅黑》雜志。后因資金匱乏，《紅黑》出至第八期被迫?？?。隨后，他先入上海中國公學(xué)再去青島大學(xué)任教。一九三三年九月，他接手主編天津《大公報·文藝》。在這期間，《大公報·文藝》由每周一期增加到每周四期，這在報紙的副刊史上是少見的，《大公報·文藝》遂成當(dāng)時以北京為中心的北方作家的主要文學(xué)陣地之一?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他取道湘西，經(jīng)貴州去云南，在西南聯(lián)大任教八年，直到抗戰(zhàn)勝利。之后，他在北京大學(xué)擔(dān)任教學(xué)工作，同時主編天津《益世報》、北平《經(jīng)世報》等報的文藝副刊。全國解放后，沈從文被分配到歷史博物館，改行從事文物研究。一九八０年轉(zhuǎn)入中國社會科學(xué)院歷史研究所工作。同“五四”以后出現(xiàn)的許多新文學(xué)作家一樣，沈從文是從“五四”時期確立的民主主義和個性主義這一出發(fā)點(diǎn)起步的。一方面，對一切成例與觀念的懷疑，使他對新舊軍閥和國民黨獨(dú)裁政權(quán)有不滿，有抗?fàn)?；一方面，一切要“從?shí)生活里取證”的信條衍生出一種凝固的拒他性。隨著中國革命的深入發(fā)展，他沒有發(fā)生如同魯迅、郭沫若等人的向無產(chǎn)階級世界觀的轉(zhuǎn)變，但在反對國民黨反動統(tǒng)治方面，卻又始終是人民大眾的盟友。這種民主主義的基本傾向及這種傾向本身具有的局限性，影響到沈從文小說創(chuàng)作傾向上的基本面貌。沈從文是從一九二四年開始文學(xué)創(chuàng)作的。全國解放后，因工作轉(zhuǎn)換，文學(xué)創(chuàng)作基本終止。他的創(chuàng)作活動大體可分為四個階段。一九二四年至一九二七年，是沈從文創(chuàng)作的初期階段。這一時期的作品大多以軍隊(duì)生活和湘西下層人民生活為題材，奇異的生活經(jīng)歷和湘西社會風(fēng)俗的如實(shí)描寫，引起了讀者和文壇的注意。雖然這一時期的多為憶往的印象的寫實(shí)，題材寬泛卻不能深入，人物類型眾多而面目模糊，情趣詼諧卻意旨不深，在藝術(shù)上是幼稚和不成熟的，但卻給文壇吹進(jìn)了一股清新氣息，使那些在渾濁、枯澀、毫無生氣的都市生活里掙扎的人們耳目一新。對作者自己，這一時期的創(chuàng)作，奠定了他后來創(chuàng)作題材與風(fēng)格發(fā)展的基本方向?！哆B長》、《雪》、《船上岸上》諸篇，可見出這一時期創(chuàng)作的大致輪廓。一九二八年至一九三０年，是沈從文創(chuàng)作從幼稚走向成熟的過渡階段。這一時期的創(chuàng)作開始逐漸消褪了早期創(chuàng)作單純印象式的色彩，注意到題材的開拓和人物的刻劃。《柏子》、《蕭蕭》中的主人公，形象就顯得生動、豐滿。不僅展示了湘西一小角隅下層水手和童養(yǎng)媳獨(dú)特的生活形態(tài)和道德風(fēng)貌，也寫出了他們不只是月復(fù)一月（如柏子），而且世代相因（如蕭蕭）的悲涼人生。并以連續(xù)在《小說月報》上發(fā)表小說為標(biāo)志，擴(kuò)大了在讀者中的影響。一九三一年至一九三八年，是沈從文創(chuàng)作的成熟階段。這時，他的小說獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)形成，并表現(xiàn)出對社會人生獨(dú)具特征的思考和對小說形式多方面的嘗試和創(chuàng)新。他的代表作《邊城》、長篇《長河》（第一卷）、以及大量風(fēng)格不同重要的短篇，都是這一時期的產(chǎn)物。一九三九年至一九四九年，是沈從文創(chuàng)作的后期階段。這一時期小說數(shù)量明顯減少。并由于長期寓居云南鄉(xiāng)下，孤獨(dú)與寂寞使他沉浸于對社會人生的內(nèi)心觀照，無論散文或小說，都帶有明顯的哲理性。