詩論

抗戰(zhàn)版序
增訂版序
第一章 詩的起源
一 歷史與考古學的證據(jù)不盡可憑
二 心理學的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象
三 詩歌與音樂、舞蹈同源
四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡
五 原始詩歌的作者
第二章 詩與諧隱
一 詩與諧
二 詩與隱
三 詩與純粹的文字游戲
第三章詩的境界——情趣與意象
一 詩與直覺
二 意象與情趣的契合
三 關于詩的境界的幾種分別
四 詩的主觀與客觀
五 情趣與意象契合的分量
附 中西詩在情趣上的比較
第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語言文字的關系
一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧
二 情感思想和語言的聯(lián)貫性
三 我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別
四 普通的誤解起于文字
五 “詩意”、“尋思”與修改
六 古文與白話
第五章 詩與散文
一 音律與風格上的差異
二 實質上的差異
三 否認詩與散文的分別
四 詩為有音律的純文學
五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語言一致說不沖突
六 詩的音律本身的價值
第六章 詩與樂——節(jié)奏
一 節(jié)奏的性質
二 節(jié)奏的諧與拗
三 節(jié)奏與情緒的關系
四 語言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏
五 詩的歌誦問題
第七章 詩與畫——評萊辛的詩畫異質說
一 詩畫同質說與詩樂同質說
二 萊辛的詩畫異質說
三 畫如何敘述，詩如何描寫
四 萊辛學說的批評
第八章 中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析(上)：論聲
一 聲的分析
二 音的各種分別與詩的節(jié)奏
三 中國的四聲是什么
四 四聲與中國詩的節(jié)奏
五 四聲與調質
第九章 中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析(中)：論頓
一 頓的區(qū)分
二 頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較
三 頓與句法
四 白話詩的頓
第十章 中國詩的節(jié)奏與聲韻的分析(下)：論韻
一 韻的性質與起源
二 無韻詩及廢韻的運動
三 韻在中文詩里何以特別重要
四 韻與詩句構造
五 舊詩用韻法的毛病
第十一章 中國詩何以走上“律”的路(上)：賦對于詩的影響
一 自然進化的軌跡
二 律詩的特色在音義對仗
三 賦對于詩的三點影響
四 律詩的排偶對散文發(fā)展的影響
第十二章 中國詩何以走上“律”的路(下)：聲律的研究何以特盛于齊梁以后?
一 律詩的音韻受到梵音反切的影響
二 齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂
附錄 替詩的音律辯護
——讀胡適的《白話文學史》后的意見
第十三章 陶淵明
一 他的身世、交游、閱讀和思想
二 他的情感生活
三 他的人格與風格
附錄一 給一位寫新詩的青年朋友
附錄二 詩的實質與形式(對話)
附錄三 詩與散文(對話)
重版后記