中國現(xiàn)代版畫史

　　李允經(jīng)是一位知名的魯迅研究家，曾出版過《魯迅與新興木刻運(yùn)動(dòng)》、《魯迅與中外美術(shù)》等專著。這說明他是繼承了魯迅先生所關(guān)心的中國美術(shù)和中國新興版畫藝術(shù)事業(yè)的。而更使我高興的是他不僅已涉足于美術(shù)領(lǐng)域，而竟由一位一般的美術(shù)愛好者變成了研究中國現(xiàn)代版畫的了不起的“里手”。因此他能成功地寫出這本出色的《中國現(xiàn)代版畫史》。在中國現(xiàn)代美術(shù)史上，版畫藝術(shù)是起了革命藝術(shù)的先鋒作用的，是以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了現(xiàn)代中國的革命和戰(zhàn)斗的魂魄的，是最富有時(shí)代精神并和人民群眾的喜怒哀樂、悲歡離合、理想追求血肉相連的。因此為中國現(xiàn)代版畫寫史，就應(yīng)緊緊把握時(shí)代的主旋律，將眾多版畫家的藝術(shù)成果，作為一個(gè)個(gè)響亮、優(yōu)美的音符，譜寫成一曲動(dòng)人的交響樂章。李允經(jīng)的這部版畫史是顯示了他較好地完成了這一偉大樂章的。作者以中國新興版畫的萌芽期、成長期、發(fā)展期、非常期、繁榮期，這五個(gè)時(shí)期作為本書的總綱和經(jīng)，又以版畫運(yùn)動(dòng)、版畫家和他們的作品、中外版畫交流、版畫的理論建設(shè)為緯來論述：不同時(shí)期的中國新興版畫的活動(dòng)和發(fā)展。因此， 這本書既是中國新興版畫60年的發(fā)展縮影，也是60年來中國新興版畫創(chuàng)作的剖析和鑒定。雖然作為文藝史家是理應(yīng)忠于中國新興版畫發(fā)展的客觀歷程的，但如何評價(jià)版畫家和他們的創(chuàng)作，就可能由于作者的藝術(shù)觀的不同和用心的各異，而有不-同的選擇和不同的側(cè)重，更會(huì)有不-同的褒貶。而李允經(jīng)是始終以魯迅和毛澤東的文藝?yán)碚摓槠渲笇?dǎo)思想的，因而也是始終以現(xiàn)實(shí)主義為其立論的基本立場的。我很仔細(xì)地讀了他長達(dá)40萬字的書稿，就總體而言，他的治學(xué)態(tài)度很嚴(yán)肅，全書章節(jié)布局有清明之感，敘述版畫運(yùn)動(dòng)也要而不繁，沒有流水帳似的羅列，對書中所評的版畫家的優(yōu)秀作品竟有90％以上和我的想法和看法不謀而合，也和版畫界公認(rèn)的情況符合。如評論李樺后期的創(chuàng)作時(shí)，特別贊揚(yáng)了他的《一樓蓋成一樓又起》以及《征服黃河》，論述古元的作品時(shí)，特別贊揚(yáng)了他的《祥林嫂》，評論晁楣的創(chuàng)作時(shí)，特別贊揚(yáng)了他的《北方九月》，論述李煥民的作品時(shí)，特別贊揚(yáng)了他的《藏族女孩》和《初踏黃金路》……凡是被贊揚(yáng)的作品，都具有代表性。而他的文字也精練生動(dòng)，分析作品相當(dāng)深入，能做到鄭板橋所說的“入木三分”，而非“隔靴搔癢”。顯示了他不愧是研 原蘇聯(lián)女作家L．綏甫林娜在她的小說里描寫到播種時(shí)，謂之土地在“受孕”。這比喻得非常好。

　　李允經(jīng)，山西原平人。中共黨員。1962年畢業(yè)于中國人民大學(xué)文學(xué)研究班。1955年后歷任北京師范學(xué)院中文系學(xué)員，北京師范學(xué)院中文系教師，北京魯迅博物館文物資料室主任、副研究館員，研究館員。中國版畫家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1997年加入中國作家協(xié)會(huì)。著有《魯迅筆名索解》、《魯迅作品教學(xué)研究》（合作）、《魯迅與新興木刻運(yùn)動(dòng)》、《魯迅木刻活動(dòng)年譜》、《魯迅年譜》（合作）、《魯迅與中外美術(shù)》、《魯迅的婚姻和家庭》、《走進(jìn)魯迅世界·書信卷》、《魯迅的情感世界》、《魯迅藏畫研究》，《中國現(xiàn)代版畫史》、《中國藏書標(biāo)史話》等?！吨袊F(xiàn)代版畫史》獲1996年日本國際版畫研究會(huì)金獎(jiǎng)和1999年中國版畫家協(xié)會(huì)“魯迅版畫獎(jiǎng)”?！吨袊貢笔吩挕帆@2000年日本國際版畫書票協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。