序言
第一講 百年文學主流——現代主義
一 概念
二 精神危機的產物
三 與現代西方哲學相依存
四 精神分析學的啟示
五 文學自身發(fā)展的要求
第二講 象征主義
一 T.S.艾略特與《荒原》
二 梅特林克與《青島》
第三講 意識流小說（一）
一 普魯斯特與《追憶似水年華》
二 喬伊斯與《尤利西斯》
第四講 意識流小說（二）
一 ?？思{與《喧嘩與騷動》
二 吳爾夫與《到燈塔去》
第五講 表現主義
一 奧尼爾與《毛猿》
二 卡爾卡與《變形記》、
第六講 存在主義
一 薩特與《蒼蠅》
二 加繆與《局外人》
第七講 荒誕派戲劇
一 尤奈斯庫與《禿頭歌女》
二 貝克特與《等待戈多》
第八講 黑色幽默小說
一 馮內古特與《第五號屠場》
二 海勒與《第二十二條軍規(guī)》
第九講 迷惘的一代
一 菲茨杰拉德與《了不起的蓋茨比》
二 海明威與《老人與?！?br />第十講 魔幻現實主義
一 博爾赫斯與《小徑分岔的花園》
二 馬爾克斯與《百年孤獨》
第十一講 引起眾議的作品（一）
一 勞倫斯與《恰特萊夫人的情人》
二 米蘭·昆德拉與《生命中不能承受之輕》
第十二講 引起爭議的作品（二）
一 帕斯捷爾納克與《日瓦戈醫(yī)生》
二 索爾仁尼琴與《古拉格群島》
參考書目
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