毛澤東詩(shī)詞鑒賞

　　毛澤東詩(shī)詞是風(fēng)雷激蕩的中國(guó)革命歷程的藝術(shù)記錄和載體，遂成為史詩(shī)；是毛澤東本人那波瀾壯闊的革命生涯、人生經(jīng)驗(yàn)的寫照，凝聚著他的精神、情感、理想和愿望，遂成為他所贊同的中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)思想——“詩(shī)言志”（1945年，重慶，為徐遲題詞）的審美表征。我們完全可以把一部中國(guó)革命史與毛澤東詩(shī)詞聯(lián)結(jié)起來(lái)閱讀，互相參證。中國(guó)革命的每一個(gè)重要事件、每一步進(jìn)程，甚至一些具體的戰(zhàn)略、策略、部署，都嵌留在毛澤東詩(shī)詞之中；毛澤東以其獨(dú)有的文學(xué)審美方式反映了這一切，從而為以詩(shī)證史提供了又一個(gè)范例。與之同時(shí)，毛澤東詩(shī)詞又有著十分直接的審美經(jīng)驗(yàn)品格。例如《對(duì)郭沫若〈喜讀毛主席《詞六首》〉的改文》寫道：“‘蒼山如海，殘陽(yáng)如血’兩句，據(jù)作者說(shuō)。是在戰(zhàn)爭(zhēng)中積累了多年的景物觀察，一到婁山關(guān)這種戰(zhàn)爭(zhēng)勝利和自然景物的突然遇合，就造成了作者自以為頗為成功的這兩句話。”于是，毛澤東詩(shī)詞為中國(guó)詩(shī)學(xué)所一再倡導(dǎo)的情景真切之美提供了另一個(gè)范例。毛澤東曾說(shuō)他在解放前的詩(shī)詞是“在馬背上哼成的”，這便成了這位革命家、詩(shī)詞家的創(chuàng)作形象的生動(dòng)寫照。因?yàn)槭恰霸隈R背上哼成的”，便傳來(lái)“黃洋界上炮聲隆”，便出現(xiàn)“風(fēng)展紅旗如畫”，便回蕩“國(guó)際悲歌歌一曲”。因?yàn)椤霸隈R背上”哼吟，當(dāng)然就不同于李長(zhǎng)吉瘦驢詩(shī)囊的苦吟，也不同于陸放翁細(xì)雨騎驢的閑吟。戎馬倥傯而又意態(tài)自若，無(wú)心為詩(shī)卻每成絕唱，這樣便出現(xiàn)了一代偉人的詩(shī)詞創(chuàng)作形象和他那獨(dú)特的創(chuàng)作心態(tài)。也正因?yàn)槿绱?，才能解釋他何以要“反其意而用”“陸游詠梅詞”。作為詩(shī)人、詞人，其內(nèi)在視域則是革命家的襟抱。清代詩(shī)論家沈德潛《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》寫道：“有第一等襟抱、第一等學(xué)識(shí)，斯有第一等真詩(shī)。如太空之中，不著一點(diǎn)；如星宿之海，萬(wàn)源涌出；如土膏既厚，春雷一動(dòng)，萬(wàn)物發(fā)生?！币来司涂梢躁U釋毛澤東詩(shī)詞中的一系列現(xiàn)象。第一等襟抱，發(fā)為第一等詩(shī)詞。他氣魄雄渾，筆勢(shì)“橫掃千軍如卷席”；他雄視千古，“指點(diǎn)江山”，評(píng)說(shuō)“唐宗宋祖”、“風(fēng)流人物”。他在一些具體對(duì)象上的看法和識(shí)見之所以比別人更高更遠(yuǎn)，例如郭沫若說(shuō)：“千刀當(dāng)剮唐僧肉?！彼麆t委婉糾正：“僧是愚氓猶可訓(xùn)?！倍及l(fā)源于那個(gè)“第一等”。所謂毛澤東詩(shī)詞的個(gè)性就不能僅指創(chuàng)作范疇的特點(diǎn)而言，而是指別人所未備和未能企及的內(nèi)在“襟抱”。毛澤東跟人民大眾的喜怒哀樂(lè)無(wú)不相通，心潮跟隨時(shí)代的潮汐漲落，跌宕起伏，脈搏作同一節(jié)奏的跳動(dòng)。他的情感趨向?qū)Оl(fā)于他所認(rèn)為的歷史是人民群眾創(chuàng)造的歷史觀。于是，他對(duì)“灑向人間都是怨”的軍閥混戰(zhàn)深惡痛絕，對(duì)“十萬(wàn)工農(nóng)下吉安”的雄壯行軍盡情贊頌。《人民日?qǐng)?bào)》上一篇“余江縣消滅了血吸蟲”的報(bào)道。頃刻掀揭起他的情感波濤，“浮想聯(lián)翩，夜不能寐”，“欣然命筆”歌之曰：“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯?！彼吹氖恰叭嗣裎鍍|不團(tuán)圓”，喜的是“遍地英雄下夕煙”。因此，他的情感世界和內(nèi)涵便閃爍著動(dòng)人的亮色。然而，這位農(nóng)民的兒子、故交的摯友，其情感又是多色調(diào)、多聲部的?！皠e夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前”，有著對(duì)于農(nóng)家故鄉(xiāng)的深長(zhǎng)感嘆。他對(duì)摯友之愛是那樣的深切，《五古．挽易昌陶》：“去去思君深，思君君不來(lái)。愁殺芳年友，悲嘆有馀哀?！彼麑?duì)于壯烈犧牲的妻子楊開慧的懷念，可以說(shuō)是幾十年耿耿不盡，全部情感統(tǒng)統(tǒng)凝化為“我失驕楊君失柳”的“驕”字之中?！顿R新郎·別友》寫早年與揚(yáng)開慧的兒女情長(zhǎng)、凄清離別，大得宋詞風(fēng)味。纏綿悱惻，曲折回腸，勾描凄然情態(tài)，楚楚動(dòng)人。獻(xiàn)身革命的戰(zhàn)士雖然剛腸烈火，卻有柔情如水，兩者的結(jié)合便展示出詞人豐富的內(nèi)心世界和情感內(nèi)涵。他沒(méi)有回避，反而用細(xì)膩深婉的筆觸表達(dá)了常人所具備的兒女私情。這沒(méi)有貶抑，反而增加了他的親和感。例如《虞美人·枕上》所披露的完全是枕上思念之情：“堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。 曉來(lái)百念都灰盡，剩有離人影。一鉤殘?jiān)孪蛭髁?，?duì)此不拋眼淚也無(wú)由?！睆摹镀呗伞ず土鴣喿酉壬?、《七律·和周世釗同志》中，可以看出毛澤東對(duì)故友之情、同窗之誼的重視，委婉而又溫雅，使人如坐春風(fēng)霽月之中，熨帖心靈。他總是動(dòng)情地勾起往事：“飲茶粵海未能忘?！薄白鹎罢勑θ艘琅f?！笨s短心理距離，形成情感契合。這里有著毛澤東所特有的藹然風(fēng)度、雅量。于是，毛澤東詩(shī)詞便展現(xiàn)出了這位偉人的另一個(gè)情感世界窗口，親和而親切。

暫缺《毛澤東詩(shī)詞鑒賞》作者簡(jiǎn)介