晚清民國(guó)六家印譜

　　本印譜手拓收錄了晚清民國(guó)六家印款：吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔孺。印譜上下兩冊(cè)共計(jì)88方，為手拓木盒裝幀，限量發(fā)行150部。封面書(shū)簽為劉江先生所題。晚清民國(guó)六家簡(jiǎn)介：吳讓之（1799-1870）江蘇儀征人，字熙載，號(hào)讓之，清代書(shū)畫(huà)篆刻家。讓之書(shū)用筆精到，渾厚莊重，字型清超深穩(wěn)，遒勁俏麗，是初學(xué)篆書(shū)者的好范本。趙之謙，字撝叔，號(hào)悲庵。作為晚清杰出的藝術(shù)家，他在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)文、碑帖考證等方面，都獨(dú)具風(fēng)格并取得了極高的成就。他的篆刻，一方面努力融合浙、皖兩家而開(kāi)新的風(fēng)貌；另一方面，他又堪稱是"印外求印"的典范與集大成者，僅印章中使用的文字就有泉幣、碑刻、詔版等數(shù)十種之多。在"印外求印"的過(guò)程中，趙之謙絕不只是拿來(lái)套用，而是在再現(xiàn)其固有形態(tài)的同時(shí)，將其神髓有機(jī)地融匯到具體的作品之中?？梢哉f(shuō)，趙之謙的篆刻創(chuàng)作模式以及他"求古于拙、拙而不野"的篆刻，打破了先前浙、皖兩派二分印壇的局面，使近現(xiàn)代篆刻走上了一條充滿生機(jī)的全新道路，他對(duì)近現(xiàn)代篆刻家的啟迪作用是巨大的。如黃士陵、齊白石等均受其影響。除此以外，走趙之謙較為成熟的清雅古秀印風(fēng)的著名篆刻家有趙時(shí)楓（1874：1945）、王福廠（1880：1960）、陳巨來(lái)（1904：1984）等，他們的篆刻，或取趙之謙的靜穆穩(wěn)俊而自出機(jī)杼，或清秀而見(jiàn)骨力，或富貴而有高韻，不一而足。 吳昌碩，名俊、俊卿，字昌碩，號(hào)缶廬、苦鐵、破荷、大聾、蒼碩、蕪箐亭長(zhǎng)等，浙江安吉人。篆刻由浙派入，取道鄧石如、吳熙載而涉秦漢之境，鈍刀切石，于秀麗處顯蒼勁、流暢處見(jiàn)厚樸。次子吳涵，得其真諦。有《削觚廬印存》《缶廬印存》行世。黃牧甫（1849年-1908年），是晚清印壇杰出的四大家之一，“黟山派”創(chuàng)始人。名士陵，以字牧甫名世，又作穆甫、牧父。安徽黟縣人。黃牧甫的篆刻師承鄧石如、陳曼生、吳讓之、趙之謙，尤其以受吳讓之影響最深。“印外求印”是黃牧甫篆刻印文的重要特點(diǎn)。不拘泥于表面形式的擬古，而是還古以本來(lái)面目，直追古印光潔妍美之姿，是黃牧甫篆刻藝術(shù)表現(xiàn)上的重要特征。印面力求完整、精到，是黃牧負(fù)強(qiáng)化吳讓之、趙之謙印風(fēng)的明顯標(biāo)志。黃牧甫大巧若拙、返樸歸真，以極其平和恬淡的氣度，在一片要求變化的呼聲中，不盲從、不妄動(dòng)，最終以其非凡的藝術(shù)成就使印壇為之一振。 齊白石，原名璜，字瀕生、渭清，號(hào)寄萍堂主人、杏子塢老民等，湖南湘潭人。篆刻初學(xué)丁黃，后學(xué)趙吳，又得力于碑銘，形成大刀闊斧、縱橫平直、迅猛酣暢、不加修飾的獨(dú)特風(fēng)格。趙時(shí)棢，（1874—1945），字叔孺，晚號(hào)二怒老人，浙江寧波人。清末諸生，任福建同知。民國(guó)后隱居上海。精于金石、書(shū)畫(huà)，尤好畫(huà)馬。晚年工花卉、翎毛、草蟲(chóng)。富收藏，弟子眾。為本世紀(jì)上半葉上海名畫(huà)家之一，與吳徵、吳湖帆、馮超然曾并稱為“海上四家”。

　　李早1.李早［金］明昌（一一九零至一一九五）間人，畫(huà)人物甚佳，樹(shù)木不稱。善畫(huà)馬，嘗作三馬圖，可方李公麟?！懂?huà)史會(huì)要》、《俟齋集》2.李早李早先生，湖南長(zhǎng)沙人，1953年2月出生于杭州。任職西泠印社版副總編輯，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師；現(xiàn)為西泠印社社員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、浙江省篆刻創(chuàng)作委員會(huì)副主任。作品曾入選“第二屆、第三屆、第四屆全國(guó)書(shū)法篆刻展覽”，第一屆全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展覽“，浙江省優(yōu)秀書(shū)法作品展覽”并獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)。作品及傳略收入國(guó)家級(jí)辭書(shū)《中國(guó)新文藝大系.書(shū)法集》（1976-1982）、《中國(guó)美術(shù) 》（1949-1989）、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集.篆刻卷》。