海頓：交響曲之父

　　海頓，弗朗茨·約瑟夫（1732—1809） 奧地利作曲家。出生于羅勞的車匠家庭，因嗓音甜美，八歲時(shí)被維也納圣斯蒂芬大教堂接納為唱詩班歌童。日后在其音樂中一再出現(xiàn)的惡作劇意識(shí)，當(dāng)時(shí)即已有所流露。倒嗓后脫離斯蒂芬大教堂唱詩學(xué)校，擔(dān)任尼科洛·波爾波拉的助手，從事教學(xué)和演出，并得到菲恩柏格伯爵的幫助，他的最早幾部四重奏即為伯爵而作（1755）。1759年成為莫爾欽伯爵的音樂總監(jiān)，創(chuàng)作第一部交響曲；1761年開始在艾斯特哈齊府的長期工作；每年大部分時(shí)間在艾斯特哈茲宮（該宮系尼科勞斯親王于1766年所建）度過，一生中大部分作品皆作于此。他與莫扎特的友誼始于1781年。1784年為加的斯大教堂創(chuàng)作《臨終七言》（原為管弦樂曲，1787年改編為弦樂四重奏，1796年改編為聲樂曲），1786年為巴黎圣靈音樂會(huì)創(chuàng)作六部交響曲（Nos.82—87）。1790年尼科勞斯親王謝世，艾斯特哈茲的音樂機(jī)構(gòu)解體，海頓仍保留原職原薪，但無事可做。1791年與J·P·薩洛蒙簽訂合同，去倫敦寫作歌?。ㄒ徊浚?、交響曲（六部，Nos.93—98）和其它作品（二十部），在倫敦逗留一年有余，音樂備受歡迎。出席威斯敏斯特的亨德爾音樂節(jié)，成為牛津大學(xué)名譽(yù)音樂博士。1794—1795年再度訪問倫敦，創(chuàng)作第二套《六部薩洛蒙交響曲》（Nos.99—104）。1785年尼科勞斯親王二世重建其家庭音樂機(jī)構(gòu)，但海頓的主要任務(wù)只是每年寫一部彌撒曲，1796—1802年創(chuàng)作一組六部大彌撒曲，其重大意義直至近年才開始受到廣泛重視。在此期間他還得以完成兩部大型合唱曲：《創(chuàng)世紀(jì)》（1798）和《四季》（1801）。在生命的最后幾年中，他在維也納生活閑適，很少作曲，并未清楚地意識(shí)到自己將在歷史上起重要作用。關(guān)于他在艾斯特哈茲宮的工作，海頓寫道：“周圍沒有人來打攪折磨我，我非得標(biāo)新立異不可。”1761—1780年間的交響曲、四重奏以及戲劇音樂顯示出他心裁獨(dú)出、技巧嫻熟的特點(diǎn)。在這以前的十年中，他的作品都是模仿羅伊特、蒙恩、瓦根塞爾等維也納作曲家，鍵盤音樂尤其唯C·P·E·巴赫的馬首是瞻。在其后十年（1781—1790）中，一部分是由于莫扎特的影響，海頓的音樂在表現(xiàn)力方面達(dá)到爐火純青的地步，在布局和結(jié)構(gòu)方面也獲得和聲與對(duì)位因素的平衡，這是古典風(fēng)格的兩大特點(diǎn)，與此同時(shí)，他保留了他的音樂所獨(dú)有的生氣勃勃、熱情和幽默。他那永不衰退的活力和豐富的想象力使他能夠在生命的最后階段（1791年以后）創(chuàng)作出他最著名的十二部交響曲，還有兩部清唱?jiǎng)『土苛瞬黄鸬膹浫銮?，那是在英國之行中受到亨德爾的啟迪?796—1802年間創(chuàng)作的。雖然托維稱他為“難以接近的海頓”（但同時(shí)他又贊揚(yáng)海頓“舉世無雙、令人艷羨”），近年來海頓的音樂卻演奏得越來越多。首先得感謝布賴特科夫與黑泰爾于1907年開始（但在1914年中止）編輯出版的作品集，其次也得歸功于波士頓的海頓協(xié)會(huì)和當(dāng)代最大的海頓權(quán)威、音樂學(xué)家羅賓斯·蘭登的活動(dòng)，我們才有機(jī)會(huì)接觸到他的數(shù)量巨大的作品總體，從他的一套倫敦交響曲（正統(tǒng)版本）上溯到早期的交響樂作品。他的歌劇雖不如交響曲重要（由于略帶鄉(xiāng)土氣息，它們的地位低于莫扎特的歌劇），但也已得到了開拓，其中包括《藥商》（1768）、《月亮世界》（1777）、《堅(jiān)貞的結(jié)婚戒指》（1779）、《無人島》（1779）、《忠誠受獎(jiǎng)》（1780）、《阿爾米德》（1784）、《哲學(xué)家的靈魂》（1791）。他的交響曲與弦樂四重奏以其結(jié)構(gòu)緊密（整個(gè)樂章往往由一個(gè)單一主題的細(xì)胞發(fā)展而成）、色彩豐潤以及和聲和節(jié)奏的活力而著稱，是日后所說的古典風(fēng)格的基礎(chǔ)。他的鍵盤奏鳴曲和鋼琴三重奏原來被認(rèn)為較為次要，最近也以其獨(dú)特的個(gè)性而得到承認(rèn)，從而使人們對(duì)作曲家的性格有了新的了解。確實(shí)，在海頓的管弦樂曲和其它器樂曲中，只有那些協(xié)奏曲可以說是缺乏始終如一的號(hào)召力的。雖然他寫了大量協(xié)奏曲——《C大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》在本世紀(jì)60年代被發(fā)掘出來而成為人們熟悉但不十分典型的D大調(diào)的姊妹篇——但它們不象莫扎特的協(xié)奏曲那樣成為他作品的中心部分。也許這是因?yàn)楹ｎD的音樂背景與莫扎特不同。他不是一位出類拔萃的公開獨(dú)奏家；他的主要手段是樂隊(duì)，他為樂隊(duì)寫作時(shí)，靈感涌注，下筆似有神。

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