惠特尼美國藝術博物館

　　黑色花崗巖表面的惠特尼博物館自街道退后并位于一個下沉雕塑庭園的后面。它與鄰近的傳統(tǒng)聯排住宅以及控制著曼哈頓城市天際線的玻璃和鋼的摩天大樓形成了強烈對比。這座由包豪斯大師馬歇爾·布魯爾設計并于1966年對公眾開放的建筑被看作是城市中的一片神圣綠洲，一座意味深遠，符合其作為藝術之家身份的天國的堡壘。博物館有著防御性的外觀，內部卻不失為自由和趣味的典范。布魯爾的靈活的展示空間及高高的頂棚很好地滿足了現代繪畫和雕塑對陳列的要求。而獨特的細部設計：如梯形窗，網格狀的頂棚又透露出種種奇思妙想。埃茲拉·斯托勒在惠特尼博物館剛剛開放時為其所拍攝的照片如今已成為經典。這些單純質樸的照片一如布魯爾希望惠特尼博物館所達到的視覺效果。杰夫·戈德堡新近所拍攝的照片則刻畫了如今作為文化中心的惠特尼博物館的勃勃生機。在本書的序中，惠特尼博物館館長馬克斯韋爾·L·安德森回想起每日在博物館中工作的那一份快樂。負責建筑方面的副館長K·邁克爾·海斯撰寫了一篇介紹該建筑歷史和地位的導論。書中還包含一篇布魯爾（1981年去世）的短文，闡述了這一20世紀標志性建筑的設計意圖。

　　埃茲拉·斯托勒20世紀30年代在他還是一名建筑系學生時就開始進行建筑攝影了，隨后迅速成長為一名杰出的建筑攝影家而享譽世界。他對細節(jié)的精確把握和用二維圖像來表達建筑師構思的獨到技能使他受到建筑師、編輯和收藏家的贊譽。雖然今天他已經退休了，但他創(chuàng)建于1939年的Esto圖片社仍在運動中。杰夫·戈德堡是一位優(yōu)秀的建筑攝影家，同時也是Esto攝影社的一員。馬克斯韋爾·L·安德森是惠特尼美國藝術博物館的副館長。K·邁克爾·海斯是哈佛大學設計研究生院的建筑理論教授，他也是惠特尼美國藝術博物館負責建筑方面的副館長。