拉斐爾

　　桂多巴爾朵的宮廷除了支持視覺藝術(shù)之外，也重視文學。文藝復(fù)興時期最有名的書籍之一：巴達薩列·卡斯提里奧尼的《廷臣論》，正是以這個宮廷為背景所撰寫的?？ㄋ固崂飱W尼從1540年到1516年間，先是為桂多巴爾朵工作，之后是為其外甥法蘭契斯卡·瑪麗亞·德拉·羅維列工作?！锻⒊颊摗冯m是在1528年才出版，但推測他應(yīng)是在烏爾比諾時期就開始執(zhí)筆了。在書中他談?wù)摾硐氲耐⒊紤?yīng)有的道德、知識、禮儀，也有向處提到了拉斐爾。他與拉斐爾兩人為摯友，所以卡斯提里奧尼于1515年左右因擔任烏爾比諾公國的大使而前往羅馬述職之前，拉斐爾便為他畫了著名的肖像畫。

　　拉斐爾·桑蒂與列奧納多·達·芬奇、米開朗基羅并稱為文藝復(fù)興的鼎盛期雖然為時很短，但卻將意大利的美術(shù)推向宏偉與和諧的極致，并成為后世人們學習、追求靈感來源的重要時代。拉斐爾非常早熟，他在十七歲的時候就已是一位獨擋一面的畫家了，二十五歲時就獲得文藝復(fù)興時期最大的藝術(shù)贊助人之一：教皇朱里斯二世委托創(chuàng)作。之后，除了為教皇的宮殿承擔起一件件重要的規(guī)劃設(shè)計工作外，他也接受世俗的、上流階級的顧客委托創(chuàng)作。由于拉斐爾的作品大半是宗教畫，所以他也是一們杰出的肖像畫家，并以建筑家的身份完成許多重要工作。拉斐爾在三十七歲時就英年早逝，留下許許多多的作品，雖然已歷經(jīng)了數(shù)個世紀，仍被譽為最偉大的畫家。