中國工筆畫人物技法

　　中國人物畫歷史悠久，成就輝煌，遺產(chǎn)豐富，今天又處于新的復(fù)興時期，學(xué)之者甚多，很需要一部檢閱方便、涵蓋面廣的入門書，包括畫史、理論、技法、常識等等。著名工筆人物畫家蕭玉田同志有志于此，以自己豐富的知識，結(jié)合多年的藝術(shù)實踐經(jīng)驗，撰寫了這部很有價值、前古未有的著作?！吨袊すP畫人物技法》條理清楚，先畫史，次畫法，后常識，理論與實踐結(jié)合，深入淺出，敘述筒當(dāng)，圖并茂，不發(fā)空論。得一此編，可以說中國工筆人物畫的大門頓開，初學(xué)者可免摸索之勞，獲得門徑，直入堂奧，恣其所取；一般讀者亦可獲得有關(guān)中國工筆畫的多方面知識，有助于鑒賞、分析和理解。集實用與鑒賞于一身，是它的特色與價值所在。中國工筆人物畫從文獻(xiàn)記載與考古實物印證，自先秦到唐代，一直都是中國繪畫的主流，唐代且是它的歷史高峰，一時名家輩出，佳作如云。沒有唐代，就沒有中國畫的歷史輝煌。而且唐以前的工筆人物畫，大都是描繪當(dāng)代現(xiàn)實生活的（即使是宗教畫也通過宗教折光反映了現(xiàn)實生活），可以說是一面時代的鏡子。宋代猶然，在工筆人物畫中，大量反映了市井平民的生活。迨及后世，才流為高士美人之屬，唐冠宋履，不問時代，屢見不鮮，工筆人物畫可說交了末運。其實，這僅是畫壇現(xiàn)象，未可一概而論。在元、明、清的人物肖像畫和元曲、明清小說的版畫插圖中，清末的石印畫報租年畫中，以及工藝裝飾中，工筆人物畫仍保有其傳統(tǒng)的天地，不過多出于民間藝人之手，被文入畫史所貶斥罷了。這個情況直至現(xiàn)代隨著人民革命的勝利，才有所轉(zhuǎn)變。從改革舊年畫、舊連環(huán)畫開始的對舊國畫要求的推陳出新政策，推動了現(xiàn)代中國工筆人物畫的創(chuàng)新，近二十年來，發(fā)展尤為迅猛，進(jìn)入新世紀(jì)，它必將再度成為中國畫的主體，再現(xiàn)歷史輝煌。前些年我提出大中國畫，就包括民間藝術(shù)中（也包括兄弟民族藝術(shù)）各種創(chuàng)造，這是這部寶典所未及容納的，玉田此書已開了個好頭，我期待有續(xù)編問世以成全壁。

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