戴敦邦畫仕女

　　“仁女”這名稱始見于唐代的繪畫作品中（也可能還是唐后給加上的畫題）如《弈棋仁女圖》、《揮扇仁女圖》、《簪花仁女圖》等。但就以畫人之難也是被歷代繪畫高手所感嘆過的，不須贅述。拙著《自說自畫》曾述及“深感畫人之難。就畫男從與畫女人比較，畫男從易而畫女人難，畫各種類型的女性中，畫美人為更難，其難者是既要畫出符合人類與時尚的審美標準的‘美’來，還得畫出個性和特定的環(huán)境下的喜、怒、哀、樂的各種姿態(tài)，不能只畫個‘千人一面的美人胎子’。仁女確定難畫”。仁女畫創(chuàng)作的弊端也是為行家所深知的，但要克服此通病總非易事。吾亦將在創(chuàng)作實踐中累畫累犯，畫中力求改進吧！愿與同行、同好們共同努力為之。

　　戴敦邦是蜚聲海內外的中國畫大家，也是深受讀書人喜愛的插圖藝術名家。他早年曾任文藝出版社裝幀設計師，插圖藝術自然當行。后調任大學教授繪畫，出版界仍對他緊追不舍。上海古籍出版社近日出版的《戴敦邦古典文學名著畫集》，薈萃其1970至1997年間如題代 表作一百六十余幀。內中逾半曾發(fā)表者，即為古典名著珍藏本、大型辭書、詩詞集等所繪畫頁。就這一點而言，此畫冊不啻是戴氏國畫藝術的專題展覽，實也是對發(fā)展高品位插圖藝術的一種示范和促進。 畫集中的作品，皆取材于中國古典文學寶庫，上自神話盤古開天辟地，中及唐詩宋詞，下逮元明清戲曲小說。形式有組畫、獨幅畫、長聯(lián)、屏條等。按戴先生的說法，集內之作，是他“以繪畫形式演繹的（文學名著）讀后感”；“常言‘詩貴含蓄’。詩句若一覽無余，不如無詩，然若無詩，也便失卻含蓄的載體。詩畫一理，畫雖較詩直 觀形象，同樣亦尚蘊藉耐看。古典文學名著擁有廣泛讀者，而不同時 代、不同經歷的讀者，對作品的理解和聯(lián)想，千差萬別。吾之‘讀后感’，既欲發(fā)表自己體會，又不欲妨礙觀者的各自理解和想象”（見 畫集《序》）。此言堪為書籍插圖藝術的金石之論。