歐游樂(lè)記

    ·歐游樂(lè)記·
   
   訪貝多芬故居
   貝多芬 維也納 泛歐洲——記《平安夜》作曲者故鄉(xiāng)之行
   舒伯特的韻味——初訪拜洛伊特節(jié)日劇院
   觀賞瓦格納樂(lè)劇散記
   在布魯塞爾看《女人心》
   羅曼·羅蘭VEZELAY的寓所
   洛黛·史科的爵士風(fēng)琴和凡達(dá)姆的獨(dú)唱會(huì)
   曼紐軒指揮的貝多芬交響樂(lè)
   魯汶大學(xué)的音樂(lè)講座——新音樂(lè)歌曲的發(fā)展
   在薩爾斯堡看歌劇
   《古瑞歌》與阿巴度
   巴黎、佛羅倫薩、佛容納的藝術(shù)館
   佛容納的九六歌劇節(jié)
   凡爾賽宮噴泉音樂(lè)
   應(yīng)在自己土地上尋根
   高雅藝術(shù)平民化
   學(xué)習(xí)歐洲音樂(lè)要三思而行
   
   ·香江樂(lè)評(píng)·
   
   亞殊堅(jiān)納西的“貝多芬與蕭邦”聽后
   馬友友的獨(dú)奏會(huì)
   曼紐軒逝世有感
   史加拉樂(lè)團(tuán)令聽眾如癡如狂
   令人難忘的三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)
   從以色列室樂(lè)團(tuán)演奏談“維也納樂(lè)派”風(fēng)格
   話劇《培爾·金特》的音樂(lè)
   一次了不起的演奏
   《圣馬太受難曲》的魅力所在
   藝術(shù)歌曲的“五四精神”
   評(píng)譚盾《交響曲一九九七——天、地、人》
   評(píng)李靜美的德、奧歌曲獨(dú)唱會(huì)
   九五香港藝術(shù)節(jié)手記
   九八香港藝術(shù)節(jié)手記
   歌劇《莎樂(lè)美》與音樂(lè)劇《黑騎士》
   《巴凱》、《大都會(huì)》、莫斯科電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)
   一九九九年香港藝術(shù)節(jié)手記
   《黑桃皇后》首次在港上演
   《行雷》、《三毛錢》與古樂(lè)團(tuán)
   《裝腔作勢(shì)》與漢堡芭蕾舞團(tuán)
   《夜宴》、《三王墓》與室樂(lè)團(tuán)
   瓦格納之夜鐳射唱片
   力求忠于原作的演繹
   
   ·中西樂(lè)譚·
   
   蕭伯納的樂(lè)評(píng)
   蕭伯納論第九
   再談貝多芬的第九
   巴赫《馬太受難曲》的歷史地位
   有關(guān)卡拉揚(yáng)的評(píng)論
   讀《拜洛伊特——瓦格納樂(lè)劇節(jié)》
   從德、奧歌劇談《莎樂(lè)美》
   頗值得一讀的鋼琴書
   德國(guó)音樂(lè)學(xué)者論新音樂(lè)
   談音樂(lè)翻譯
   中國(guó)音樂(lè)與中國(guó)文化
   粵語(yǔ)流行歌詞的本土意識(shí)
   從拍錯(cuò)掌談到港人的文化生活
   從凝固的音樂(lè)看流動(dòng)的建筑